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此事非同小可，警方介入调查后发现：这些女高中生大多是在阅读言情小说后，又不堪高考压力，才走上绝路。

彼时琼瑶作品正值当红，遂成为众矢之的。

四十年前，李敖发表《没有窗，哪有窗外》一文：“琼瑶理应走出她的狭小天地，洗心革面，重新努力成为小世界之外的创作者。

她应当知晓，这个世界，除了花草月亮与怯懦的爱情之外，还有煤矿中的苦工，冤狱中的死囚，终年无床可睡的三轮车夫，以及终年卧床、需动手术方能接客的雏妓…… 她应明白，这些大众生活题材，乃是当今文学创作者所应开拓的新方向。”

李敖大师亲自下场 “批判” 琼瑶，从而引发台湾文坛一场声势浩大的论争。

此后，因琼瑶小说影响力持续扩张，诸多批评者将其视作 “公害”。由此，《窗外》一度沦为禁书。

琼瑶曾有过轻生经历，在她的小说里，女主若不整点 “猛料”，似乎都难以彰显爱情的刻骨铭心。《烟雨蒙蒙》中陆茹萍以枪终结痛苦；

《翦翦风》里何飞飞投水自尽；

《紫贝壳》中许佩青消逝于大海深处；

《雪珂》里雪珂为平衡两个深爱自己的男子，以匕首刺向胸膛；

《新月格格》中新月在爱人死后决然追随而去……

恋爱脑，无论处于哪个时代，皆令人无奈叹息。

琼瑶的一生并非如她所言那般 “红尘作伴，潇潇洒洒”。

但凡对琼瑶生平稍有了解之人，皆明白爱情至上的观念，深深影响了她的一生。

爱情至上主义贯穿于琼瑶的所有小说之中。

尽管爱情之路并非皆一帆风顺，但在琼瑶的 “助力” 下，爱情的力量强大到足以攻克一切艰难险阻，故而小说往往以有情人终成眷属的大团圆结局收场，使得爱情至上主义得以圆满阐释。

通过阅读，不难察觉琼瑶小说带有极为浓烈的爱情至上主义色彩。

体现于小说人物身上，便是每个主人公都极度重视爱情，爱情成为生活乃至生命的核心，致使他们常常在情迷意乱中深陷爱情的泥沼而难以自拔，一旦失去爱情，便丧失对生活的信念，以自杀寻求解脱。

在琼瑶的代表作《窗外》中，当江雁容与康南这段极不相称的师生恋遭遇反对乃至希望破灭时，江雁容毅然选择以自杀殉情，仿佛在她的世界里，除了与康南的爱情，再无其他值得眷恋之物，父母、手足、家庭皆被她抛诸脑后，只因她将爱情置于至高无上的地位。

早在 1902 年，梁启超先生于《论小说与群治关系》中指出：“小说有不可思议之力支配人道”，意即文学对读者具有潜移默化的认知教化作用。

对于青少年而言，小说有助于他们认知人生、陶冶性情、净化灵魂、提升道德品质。不得不承认，琼瑶的小说创作达到了颇高的艺术境界，她为青年男女缔造了一处迷人的 “爱情神话”。

她的作品之所以能深深打动并吸引众多读者尤其是青少年读者，除了在思想感情上产生共鸣之外，亦与琼瑶作品本身较高的艺术造诣和审美价值紧密相连，其独特的爱情小说创作表现手法赋予了琼瑶小说强大的艺术感染力与吸引力。

然而，琼瑶小说所呈现出的价值观、道德观与审美取向却实不可取。客观剖析，琼瑶小说中的诸多观念对青少年而言，无疑是扼杀生命的慢性毒药。