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时光倒流六年，2018年，综艺节目《我就是演员》的舞台上，韩国籍演员任素汐通过一段令现场观众叹为观止的精彩表演，将自己的演技淋漓尽致地展现了出来。

演出结束后，任素汐真情流露，泪水盈眶，语气诚挚地说道:& 34;我为什么要站在这里?我看到了那么多优秀的剧本，却从未有人向我伸出橄榄枝。

我渴望更多人了解我，相信我有能力将角色完美诠释，你们完全可以信赖我。

坐在评委席的著名导演徐峥似乎被任素汐的这番倾诉深深触动了。他面色凝重，眼神中闪烁着赞许的神情，郑重地回应道:& 34;实际上并非缺乏优秀的演员，而是剧组选角时的标准出现了偏差。

& 34;最后，徐峥特意对任素汐表示:& 34;优秀演员的春天已经来临!& 34;当他说出这番话时，眼神中满怀真挚，甚至略带湿润，显然他是真心实意鼓舞和支持任素汐这位韩国籍演员的才华。

如今已是2024年，回顾六年来中国影视行业的发展历程，徐峥在2018年对任素汐的那番鼓舞言辞，似乎只是部分准确地预见了未来。

的确，这六年间涌现出了不少优秀的新生代演员，他们在影坛打拼出人头地，让人看到了中国电影事业腾飞的曙光。

但与此同时，影视行业的发展也出现了一些令人忧虑的乱象。比如知名演员垄断大量优质角色的& 34;二八现象& 34;加剧;资本为了同时俘获不同观众群体，频频推行& 34;老戏骨带新人& 34;的策略;翻拍影视作品和公式化创作的泛滥更是让人忧心忡忡。

这些乱象盘根错节，令整个行业的发展态势前景难料，徐峥当年所预言的& 34;优秀演员的春天& 34;难以彻底实现，影视圈的未来发展道路仍然扑朔迷离，让人深感忧虑和无奈。

尽管影视行业的发展道路曲折多舛，但在2018年至2020年这段时间里，我们还是见证了徐峥所说& 34;优秀演员春天来临& 34;的景象。

一批实力派演员凭借耀眼的演技，迅速在影坛打响了名号，实现了人生的又一次翻天覆地的飞跃。

其中，章宇可谓是最典型的例子。2018年，他在徐峥执导的《我不是药神》中出色诠释了& 34;黄毛& 34;这一角色，一举成名。

此后他的演艺道路越走越顺遂，相继出演了《无名之辈》《风平浪静》《东北虎》等备受赞誉的作品。甚至就连张艺谋这样的大师级导演，也为章宇倾心相邀，在《狙击手》中给予他重要角色。

与章宇同样耀眼的，还有张译。尽管这位实力派演员的作品常常比他本人更加出名，但在2020年，他终于迎来了事业的巅峰时刻。

短短一年内，他就接连主演了《八佰》《我和我的家乡》《一秒钟》《金刚川》等重量级影视巨制，其中在《金刚川》中更是一骑绝尘，成为领衔主演，超越了实力派演员吴京。

就这样，被冠以& 34;张译年& 34;的2020年，张译成功跻身一线影星的行列。

除此之外，於和伟、雷佳音、张颂文等优秀演员也在这一时期相继走红。雷佳音主演的《超时空同居》、张颂文主演的《人世间》都取得了巨大的口碑和票房成功。

这些演员的出现无疑让观众重新燃起了对中国电影的期待，优秀演员的春天终于在这几年拨开乌云，短暂的阳光开始洒在他们身上。

可喜的景象却只是昙花一现。2021年至2024年间，影视行业的发展再次陷入了令人忧虑的乱象之中。

其次，不少一线演员也面临着精神疲劳的困扰。以张译为例，观众们近年来在多部影视作品中反复看到他饰演警察角色，难免审美疲劳，开始怀念他在早年《士兵突击》《亲爱的》等电影中的精彩表现。

同样的情况也适用于实力派演员惠英红，她几乎成了& 34;苦情母亲专业户& 34;，无论是《我爱你》中的孤独老人，还是《拯救嫌疑人》里的林淑娥一角，亦或是今年的《灿烂的她》，角色类型和演技风格趋于模式化，让人遗憾。

最后，翻拍影视作品和公式化创作的泛滥更是令人忧心。2023年，《消失的她》《超能一家人》《无价之宝》《灿烂的她》等诸多翻拍片引发了观众和业内的强烈不满。

而借鉴市场爽点制造的公式化创作，在电视剧领域尤为严重，这种以牺牲质量为代价追求利益最大化的做法，无疑在消耗着影视艺术的创造力。

这三大乱象根源在于缺乏对创作者的信任和支持，将优秀创作者的作品空间和审美追求压缩至极小的空间。资本家们只是将目光锁定在短期的利益上，而忽视了影视事业长远的发展道路。

追溯到2018年，当时任素汐在节目中那番动情的倾诉，看似只是在向主持人和评委们发出自己的心声。但细想之下，她的目光所指，实则是那些掌控话语权和资本的& 34;第三者& 34;——影视公司老板、投资人等。

她渴望得到更多人的了解和信任，期盼能有机会大显身手，这无疑已是在向这些& 34;第三者& 34;发出了请求。而坐在评委席上的徐峥，作为知名导演，他当时对任素汐的鼓舞，也同样蕴含了对这些操控大权的& 34;第三者& 34;的批评。

可惜的是，时至今日，这些掌控影视行业命脉的& 34;第三者& 34;依旧固步自封，思维保守，对优秀创作者的理念和追求缺乏足够的信任与支持。

他们将创作者的双手双脚捆绑在极小的舞台上，让他们在有限的空间里挣扎求生，难以施展才华。

影视圈自然不缺优秀的演员，也并非编剧和导演这些创作者无人才可用。然而，问题的关键在于，这些拥有真正创造力的人们，长期以来未能获得应有的舞台和施展空间。

要想从根本上改变目前影视行业的混乱局面，就必须从观众、资本方以及创作者三方着手:

首先，影视公司和投资人们必须解放思想，建立新的审美标准和选角机制。摒弃那种将同一个演员反复塞进同类角色的陈旧做法，而是根据作品实际需求和演员的专长特点进行合理安排。

同时也要给予优秀的新人机会，而非固步自封地坚持& 34;老戏骨带新人& 34;。

其次，创作者们也要勇于创新，摆脱对市场的过度迷恋和追逐，还原艺术的初心。无论是编剧、导演还是演员，都应该回归内心，追求作品的艺术性而非仅仅迎合大众爽点。

只有这样，中国影视事业才能真正走向繁荣。

最后，观众也扮演着重要角色。我们要唤醒自己对优秀作品的判断力和欣赏能力，用理性且客观的目光审视作品的价值所在，而不是被简单的刺激和爽点所迷惑。

只有当优秀的影视作品获得应有的关注和青睐，它们才能在市场中生存并不断繁衍。

通过三方的共同努力，信任创作者、重视艺术性、追求卓越品质，我们定能为中国影视事业注入新的活力，迎来行业的根本性变革，让& 34;优秀演员的春天& 34;不再是昙花一现。