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方面显然音箱更占优势。
随着个人移动媒体从趋势逐渐成为主流，耳机近些年也越来越受重视，很多媒体内容都开始兼顾移动设备的还放效果。例如苹果近几年在不遗余力地推行专为iTunes制作的内容
(Mastered For iTunes: Apple - iTunes
)。在电视游戏机系统中，环绕声耳机也逐渐成为游戏玩家环绕声解决方案的。更不要提如今越来越多手机游戏的音乐音效完全就是为耳机而制作的，例如游戏 Papa
Sangre 从上就彻底是针对耳机还放设计的。
我个人的观点是：作为音乐播放系统，无论是音箱还是耳机设计的初衷实际上
大，片子*多只能配两遍，如果再出错就无法补救了。所以大家便在循环放片时一遍遍排练，不仅抓住了口型，也很好地把握住了声音背后的神韵，老艺术家便是在这种条件下配出了一部又一部经典之作的。
如今过口型关已经远不如过去那么困难。设备更比过去先进了很多，全部是数字信号，不仅可以随意进退视频，而且口型即使有微小的出入也可以通过工作站进行调整。但即便如此，对于口型的要求仍然要严格，演员不能因为有了先进设备就降低了自己的标准，对口型是配音*基本的要求，如果这项工作也要指着设备来调整，那真的很难做出像样的作品了。
现在配音可以无限次地重配，如果错了便回到出错的地方再来一遍，而不
行调整(合理的巧妙的利用好均衡的调节，会有意想不到的效用，高超的调音师就高明在对音色中各个频段非常熟悉，懂得*佳的取舍!)，加强些中高音，衰减一些低音(适度)。大家根据实际情况，一般可以与原唱的录音比照一下，在效果上尽量与其靠拢，会比较容易操作一点，以后经验多了也可以自己创新，摸索出自已的*佳方法来，不夸张的说，数字音频的后期制作是一门二次创作的艺术!
接下来就是混响(reverb)了，这步也比较,在推荐tc native
reverb，这个插件几乎是业界*好的混响插件了，世界上有很多*的硬件混响器，身价数万，实际上内置的也就是这个软件，只是将其芯片化
，全剧90%以上的背景音乐属于原创版权音乐，并采用乐队录制，观赏价值，在声优的选择上也力求个性鲜明，据闻，除了夏一可外，《疯味英雄》后期还会继续与更多国内知名声优商谈合作可能性。
！()
独白，以*人称出现，有时是广告中的配音，有时是产品的拟人化。以*人称指代角色是广告中普遍运用的方式。这种被指代的角色往往就是某类商品的已然消费者或理想消费者，此时，*人称在广告语言中的作用就是进行消费证同。
“证同就是证明相互之间相似的一种感觉。心理学家早已证明，人与人之间越相似，相互说服的可能性也就越大。”①广告大师大卫·奥格威也说
生产基本上也采用这种方法。然而，光学录音也有不足之处：①录音后的感光胶片要进行冲洗，才能得到声带底片，制作过程比较复杂。②拷贝上的声带也象画面一样需要从录音底片上印制出声带正片才能还音，所以光学录音不能立即还音，不能及时检查录音效果。③感光胶片的声带上如有脏点或机械划伤，就会产生噪声，影响声音质量。④感光胶片必须在黑暗中操作，工作不方便。⑤由于第②条缺点和剪接的需要，用的胶片很多，增大了制作成本。
昨日，记者从春晚剧组获悉，2015年春晚将设立一个以“羊”为原型的吉祥物，谐羊年之音，取名“阳阳”，这是33年春晚历*次设立吉祥物。剧组透露，在春晚直播当天，“阳阳”将作
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